Bem no alvo

“Certos escritos meus, Avalovara entre eles, são deliberadamente uma construção intelectual e como que uma invocação mágica. Isto, bem entendido, não para obedecer a uma teoria, a um programa. Mas porque eu próprio, como um homem, levarei sempre em mim esta contradição: a de debater-me entre a ânsia de compreender e a certeza de que tudo é mistério.”

(Osman Lins, Evangelho na taba.)

“Não serão nossos livros algo de inarticulado; nem um eco de vozes coletivas. Buscando um equilíbrio difícil, não deveremos exacerbar na obra o antagonismo em que se apoia e do qual temos ciência; nem tender a superá-lo mediante a simples rendição. No momento em que, corrompendo-nos, decidimo-nos pelas satisfações do fácil orgulho ou do fácil reconhecimento, já não somos escritores: desembaraçamo-nos de nossos encargos, os quais se fazem hoje necessários com maiores razões que em outros tempos.”

(Osman Lins, Guerra sem testemunhas.)

“Poderíamos comparar a presença intensa de João Cabral, ainda hoje, em nosso meio literário com a de Fernando Pessoa no espaço português, pois ambos figuram como uma referência que assombra e desassossega a estabilidade da poesia. Ou seja: parece haver sempre uma dívida para com o estatuto poético criado por esses dois poetas, que atuariam como dois marcos para a literatura: antes e depois de Cabral, antes e depois de Pessoa – sombras ou máscaras projetando-se permanentemente nas criações poéticas.”

(Maria Heloísa Martins Dias, “Em ‘3 Variações cabralinas’ desponta o erotismo”, (Des)focagens da Literatura.)

“A adaptação, mesmo fiel, de uma obra literária para o cinema, como no caso de Vidas secas ou da versão soviética de Guerra e paz, permite aferirmos o imenso desnível entre os dois mundos. Constituem, tais empreendimentos, nos quais se evidencia o ilimitado alcance espiritual da literatura, nada mais que ilustrações, homenagens ao texto literário, atos de aproximação entre este e o público. Não pode o filme sequer aspirar a substituir o livro – do qual, uma vez transposto, resta apenas um halo –, reduzindo o leitor a espectador; deverá, antes, constituir um liame, destinado a elevar o espectador a leitor.”

(Osman Lins, Guerra sem testemunhas.)

“Por meio de suas grandes obras, a literatura interessa ao homem íntegro, mais que ao diletante. É testemunho, com sua peculiar maneira, da aventura humana; mais ainda: participa da aventura e franqueia aos demais tal participação.”

(Arthur Nisin, ensaísta belga, citado por Osman Lins em Guerra sem testemunhas.)

“Se constatamos que a incompreensão a respeito do livro, em nossos dias, afeta numerosos escritores, amando a literatura, mas sem o necessário domínio sobre as rédeas da vida e sobre a orientação que devemos imprimir ao ofício, cujas vicissitudes custam a aceitar, facilmente entenderemos que grande porcentagem de leitores, sem noção dos problemas literários e ludibriados pelas técnicas que adulteram a hierarquia dos valores, apenas atribuam importância aos livros que alcançam em breve prazo tiragens expressivas.”

(Osman Lins, Guerra sem testemunhas.)

“Em toda a obra, nas personagens, nos narradores, encontramos Clarice, ela mesma: sofisticada e simples. Verdadeira: viva. E chegamos ao ser que se mostra inteiro nos fragmentos de Perto do coração selvagem ou de Um sopro de vida: a matéria da coisa.”

(Carlos Mendes de Sousa, Clarice Lispector: pinturas.)

“Meu Deus, estou nessa vida de escritor há mais de vinte anos! A realidade que tento exprimir em meus livros pode parecer nova para os outros. Para mim, é absolutamente simples. […] Detesto fórmulas. Não aceito fórmulas.”

(Osman Lins, Evangelho na taba.)